鋼琴的音色表現力及功用特點

眾所周知，音色是樂器及人聲客觀物鋼琴調音體振動在主觀聽覺上的反映。音樂藝術的表現方式主要分器樂與聲樂兩大類，人的嗓音和樂器發出的音品不同，即存在音色的不同，這同許多因素相聯系。
樂器音質的差別同發音體的形狀、構造、材料的質量、成分、彈性以及激發振動的方式等有關。研究影響音色的性質，除了基頻成分外，還可通過觀察泛音列、頻譜、示波器波形等。
以鋼琴琴弦為例，琴弦振動不是一個簡諧振動而是一個復諧振動，琴弦被擊(激)發後，琴弦上產生許多波腹和波節的復諧波，整條琴弦的振動又包含著各分段振 動，這就是所謂的鋼琴階波(泛音)特質。所以，試彈奏鋼琴的中、低音區，常明顯地聽到基音和一系列諧音同時發響的復合音。
須知，樂音的頻率是由基音所定，音色主要是由泛音的多少及其強度決定，換句話說，基音頻率決定音高，泛音或諧音的多少及其強度決定音色。緊繃在鋼琴弦列中 的200多條琴弦與音板、框架間的耦合，是鋼琴音色特性的“原始”條件。鋼琴音色的魅力就是在這些多元因素的耦合作用下，通過嫻熟的彈奏和多樣性的技巧， 把許多種音符進行組合、疊加。從這一角度說，好的演奏實際上在隨心所欲地變換聲波波形，借助“踏板”技巧的合理運用豐富並擴大了音樂表現力，以此滿足著聽 覺上的需要，這也是構成鋼琴優美音色的奧秘所在。
由於鋼琴低音渾厚濃郁，中音自然流暢，高音明亮華麗，它和人聲及各種樂器較為融合，它在音樂表現中層次清楚，起伏幅度大、變化多端又極富立體感、流動感， 襯托和渲染作用強烈，極易造成扣人心弦的效果。所以，鋼琴不僅能作為獨奏(協奏)形式的主旋律樂器，也是視唱練耳和聲樂、器樂伴奏的好伙伴。在電影、電視 劇、舞蹈、體操、配樂散文、詩歌等藝術中，無時不出現鋼琴的音韻。在家庭中，它也是稱職的引吭高歌的伴{呂。
自鋼琴產生以來，無論是古典主義、浪漫主義、印像主義風格的音樂，還是現代的爵士音樂或搖滾音樂，鋼琴不僅是作曲家、演奏家駕馭音樂藝術，馳騁在無限寬廣 的藝術天地進行音樂藝術學習、研究、加工、創造的基本工具，也是音樂工作者學習音樂理論知識、進行創造和演奏的好幫手，還是促使理論聯系實際、鍵盤技能同 音響感受平衡發展的“實驗場”。鋼琴是學習音樂的最好“教具”，是音樂工作者的最佳的伙伴；人們能在鋼琴的鍵盤上講解樂理、掌握和聲、學會配器以至學習彈 奏。

鋼琴的特點

鋼琴是世界上使用最為廣泛的樂器。在音樂鋼琴收購藝術的王國裡，鋼琴以其聲音洪亮、音域寬廣，音色、力度變化豐富著稱，因此在樂器家族中鋼琴占據著相當重要的地 位。鋼琴能發出無窮盡的、富有表現力的聲音。無論是色彩豐富的和聲．還是線條紛繁的復凋，也不管是風卷殘雲般的音流，還是委婉如歌的旋律，或是氣勢宏偉的 交響，或是溫馨優美的傾訴，鋼琴都能予以淋漓盡致的表現。鋼琴除了作為一件無與倫比的獨奏樂器出現在音樂舞台上以外，還常常在重奏、合奏及伴奏中充當重要 的角色。鋼琴還可以與龐大的管弦樂隊一起，演出鋼琴與樂隊相結合的交響樂、協奏曲。翻開世界音樂史，可以發現有很多作曲家都譜寫過不同形式、體裁的鋼琴 曲。在世界音樂文庫中．鋼琴音樂的數量是最多的，而且其藝術魅力經久不衰。學習音樂的人，也大多需要學習鋼琴。不僅如此，鋼琴作為一種能表現多聲音的鍵盤 樂器，也被一些作曲家作為音樂創作的工具。作曲家常常把一些復雜的樂隊音樂思維縮編為鋼琴譜，以便於演奏和交流。進入20世紀，當一些作曲家進行音樂革新 的時候，鋼琴也常常被作為這些作曲家的試驗場。正因為鋼琴具有這些優秀的品質及無法替代的藝術表現功能，人們常說鋼琴是“樂器之王”。
一、鋼琴的音域特點
音域是音樂術語。指某一樂器或人聲所能發出的最低音到最高音之間的範圍。在鋼琴的鍵盤上能清楚明了地反映出音樂作品和表演藝術的輪廓和難度。音域也是音樂 藝術展現的廣闊天地。現代音樂表演藝術中，所能使用的樂音音列有90多個，而鋼琴的88個鍵幾乎包括了整個樂音音列，它的音域自A2-c5，鋼琴上52個 白鍵循環重復地使用七個基本音級名稱，因此，在音列中便產生了許多同名的音，為了區分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個“組”。在音列中央 的一組叫做小字一組，它的音級標記用小寫字母並在右上方加數字1來表示，如c1、d1、e1等。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四 組、小字五組。小字二組的標記用小寫字母並在右上方加數字2末表示，如c2、d2、e2等。其他各組依次類推。比小字一組低的組，依次定名為小字組、大字 組，大字一組及大字二組。小字組各音的標記用不帶數字的小寫字母來表示，如c、d、e等。大字組用不帶數字的大寫字母來標記，如C、D、E等。大字一組用 大寫字母並在右下方加數字l來標明，如C1、D1、E1等。大字二組用大寫字母並在右下方加數字2來標明，如A2，B2等。音區是音域中的一部分，有高音 區、中音區、低音區三種。在整個音域中，小字組、小字一組和小字二組屬於中音區。小字三組、小字四組和小字五組屬高音區，大字組、大字一組和大字二組屬低 音區：不同的人聲和不同的樂器的音區劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區是女低音的低音區等。各音區的特性音色在音樂表現中，有著重大的作用。高音 區一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。
二、鋼琴的音量與力度特點
音量即響度。鋼琴不但音域寬廣，而且它的音量宏大，力度變化明顯。它的音量足以和一個相當規模的管弦樂隊相媲美，並能在管弦樂隊的聲群中表現突出的旋律及 伴奏音型。它的音量和力度變化可由極弱(PPP)至特強(fff)，並在這些範疇內巧妙地組合。鋼琴不僅能演奏山寧馨纖細、優雅安靜、朦朧含蓄、輕聲細語 的音樂意境，而且也能演奏出鏗鏘有力、洶湧澎湃、群情激昂、絢麗輝煌的音樂意境。
從人的生理上講，鋼琴音樂的強弱或響度的對比變化，足以使人耳受到較強的刺激。據測定，鋼琴的聲壓級範圍可以弱至四、五分貝，強至七、八十分貝以上，並能 達到許多層次和多種組合的音響形態。正因如此，現代鋼琴音樂在力度層次方面的組合被不斷挖掘，並加以引發或利用。
我們知道，人耳感受聲音強弱或力度變化都是由發音體振動產生聲波造成空氣壓力變化而形成的。通常，發音體產生振幅的大小決定音量的大小和強弱，偌大的鋼琴 僅憑著不同力度觸鍵，變換著弦槌瞬間的擊(激)弦速度和質量，因而產生出由弱至強的各種力度的層次變化，產生非凡特質的音響，構成鋼琴特有的“氣質”。

鋼琴機械故障的排除

我們反復強調鋼琴的機械性能：它是一個多級杠杆鋼琴買賣傳動機構，通過指觸(動力源)來驅動鍵盤機械(擊弦機)運動，使弦槌擊弦作功(產生弦振動)，從而把機械能轉換為聲能的樂器。
我國鋼琴擁有量日益增多，但調律、維修人員還較缺少。作為每個鋼琴用戶，學習和掌握這些基本知識，能像醫生一樣從生理“解剖”上獲得第一手材料，進而達到 “治標治本”的目的。如能像汽車司機一樣，了解汽車發動機驅使汽車啟動的作用機理，能夠排除日常中的一些小故障、小毛病，對於學習和使用鋼琴會帶來極大的 方便，也會為延長鋼琴使用壽命帶來好處。況且，這些技能也是比較容易掌握的。當然，有關難度較大、要求較高的維修與調律，則需在專業人員指導下來完成。

這在新購置的鋼琴上是常見的現像，其實這是最容易排除的小故障，中古鋼琴切不要大驚小怪。前面談到：鋼琴的鍵子是一個典型的杠杆，中間的定位圓銷釘及孑LBp形成 了杠杆的支點，琴鍵按下後，前端的重力足以把琴鍵保持在平衡狀態，琴鍵按下不起，就是因為琴鍵前後端的運動受阻。這類故障的種類和原因主要有如下幾個方 面：
(1)黑鍵或白鍵底下的孑L、銷配合偏緊，產生粘滯，致使琴鍵不靈或按下不起?這在氣候潮濕的情況下比較二手鋼琴常見，只要取出琴鍵，用平頭螺絲刀把孑L的鋼琴維修包松呢 適當向兩側擴展，或調整銷子的前後位置，重新裝上即可復原。有些新琴甚至把不起的琴鍵在原處上下左右適當晃動一下，便可自然復原。
(2)琴鍵之間或壓鍵檔掉進雜物，阻礙琴鍵的運動，只要清除雜物即可。
(3)黑，白鍵之間摩擦相撞，只要取下琴鍵，用沙紙或小刀削去相摩擦部分，並使其間有相應的活動余量為好。
(4)琴鍵彎曲變形。這一般是室溫過高或過於干燥所致，修理方法同上。碰到琴鍵扭曲變形嚴重時，除重新更換配件外，可用熱水適當浸濕琴鍵，然後用慢火逐漸烘烤琴鍵加熱到一定程度後加以機械校正即可。這是懂得木材變形性質的人所不難做到的。

簡單易學的鋼琴故障修理方法

1．當演奏鋼琴時．彈奏到某個音沒有聲音，產生了鋼琴維修斷音現像，這時，琴鍵按下去也不再起來，它嚴重破壞了音樂的效果，給演奏者帶來了苦惱?按照產生的原因，一般分成兩大類：
(1)材料因素
①在陰雨季節裡，由於空氣相對濕度比較大，特別是在底樓很潮濕的環境中放置的鋼琴，琴鍵的定位扁孔和圓孔受潮膨脹，使之與銷子脹死，造成琴鍵運動受阻。處 理方法：先翻開琴蓋，松開上門裡面兩側的軋頭，取下上門。然後取下搖蓋，中古鋼琴一般的搖蓋兩側安裝著活榫，所以往上一拔就能取下，有的在兩側有兩個固定螺絲，這 時只要松開兩個螺釘向上一拔即可：最後取下壓鍵檔，壓鍵檔也有兩種結構：螺絲固定和活榫結構，取下方法與上略同。但是有部分鋼琴在壓鍵檔中間有一個定位裝 置螺絲，這時應旋松此螺帽，才能取出壓鍵檔。這樣整個鍵盤就全部暴露無遺，可以取出任意一鍵進行檢查。首先要檢查按鍵不起的琴鍵是否有0．5毫米的左右松 晃，方法是把左右相鄰兩鍵按下去，用手捏住該琴鍵上下、左右搖晃。如果很緊則先檢查一下該鍵的扁銷子中心軸線是否與鍵盤前沿線垂直，如有偏斜，則可用老虎 鉗把它擰正(這時應在銷口中墊一塊薄呢，以免夾傷銷子)，然後把琴鍵放回原位置。檢查一下是否有效，如果扁銷子已是垂直，則可用專用工具撳手鉗，將扁銷孑 L兩側分別夾一下，使孑L大一些，但注意不要過量，防止擴張過量使琴鍵松晃，正確的孔徑配合是用手拿住琴鍵時有0．5毫米左右的松動量。有一點要注意兩側 面壓縮量上下要一致，撳手鉗兩個扁嘴要平行，這樣可以避免琴鍵在上下運動時，左右松動上下不一致。一般用戶如果沒有專用鉗的可以用硬木作一塊木楔，其厚度 比扁銷大1毫米，前端略帶一些尖斜(這是便於把木楔敲下)，寬度比扁銷孑L略小些，通過把木楔敲二手鋼琴人扁孔內，起到擴張孔的作用，木楔的厚度視效果而定，但要 注意不要使擴張過量造成琴鍵過於松晃，影響觸感性能。如果是圓銷孑L脹死，則可用圓筒錐擴孔，也可用比圓銷直徑略大一些的金屬圓柱伸進圓孔適當擴孔，但是 千萬要注意該圓孔壁僅為3毫米左右，擴孔時一定要仔細，孔和圓銷的配合應為零對零，這樣松緊正好，但是不能有前後左右的松晃現像。
鋼琴買賣 ②琴鍵變形造成相鄰兩鍵相擦而使琴鍵活動受阻，這主要的原因是材料鋼琴收購處理不佳或加工質量控制不嚴所造成。處理辦法：如果碰擦不嚴重則可用木工銼刀或小刨把相 擦部分除去即可，使兩鍵有1~1．5毫米的間隙，不能過小，避免以後略有少量變形就再次發生相擦。變形嚴重的則可采取鑲嵌的方法來處理，把相擦的多余部分 除去，在另一面用同類材料復貼上去，然後進行刨平沙光，這就需要有一點木工基礎技能的人進行操作。還有一種方法是采用矯枉過正的辦法來處理，這時可把彎曲 變形的琴鍵平放在平台上，在彎曲中，L、墊一塊5毫米厚的木塊，在鍵兩頭用二只軋頭軋住，使之反向彎曲，使反向彎曲角度略大於原來變形的彎曲角度，並用一 只45W燈泡直射彎曲中心，進鋼琴調音行烘烤定型，時間起碼要8小時以上，時間長一些效果更佳，但是注意燈泡不要過於靠近，以免烤焦或燃燒，通過這樣處理一般能收 到預期的效果。

鋼琴其他故障及排除方法

(1)黑鍵脫落，這是由於膠合不牢二手鋼琴所造成。處理方法是去除琴鍵上的膠跡，再用刷子蘸點502膠水或強力膠塗在黑鍵底面，然後再膠合上去，用夾子夾緊，靜止固化24小時後才能使用中古鋼琴。 (2)鍵的縫隙中掉人異物。處理方法是拆卸相關部件，取出琴鍵拿出異物即可。
(3)愛克申攀帶斷，這是由於保管不善，鋼琴維修被蟑螂或小老鼠鑽進鋼琴內所咬斷，如果不是在根部的話，可以用針線把斷的部分縫合即可，否則要取下中古，拔下制音木，重新膠合。
(4)攀帶皮脫膠，可以把脫落下來的皮重新膠合上去，但要注意與相鄰兩旁的長度一致。
(5)琴鍵扁銷孔或中孔墊呢脫落，這是膠合不牢固或放置琴鍵時不注意，把襯呢頂了出來，處理的方法是把脫落的反面膠合處的殘余膠水除去後，再重鋼琴買賣新膠合，並將木楔塞人孔內進行固定。如原有的襯呢弄丟了，可以用同樣的呢料按原寬度裁成一根條呢，再進行膠合。 
(6)搖蓋開啟和關閉時，碰擦兩側的耳朵，檢查時發覺耳朵與搖蓋的兩側間隙前後不均勻，這主要是鋼琴收購安裝搖蓋時，位置偏移所造成，這時可旋松搖蓋後座兩側固定 螺絲，把碰擦一側的搖蓋向外推移一點後，再旋緊螺絲，這就能解決問題了。如果碰擦嚴重，則可用刨刀把碰擦搖蓋的端頭樹脂刮去一些，然後用砂紙打磨，最後用 拋光漿塗擦表面進行手工拋光即可。
(7)鋼琴表面油漆擦毛，由於經常使用較硬的抹布擦鋼琴鋼琴調音表面所致，處理方法：可以用拋光漿塗擦表面，用柔軟濕布等同類的抹布，用力推擦起到表面拋光作用，如果沒有拋光漿，則可用美加淨牙膏代替，也能起到一定的效果。 

鋼琴音律的調校

1．鋼琴的律制
鋼琴是中古鋼琴按十二平均律調音的，在鋼琴的整個音域中，每一個八度都分成十二個均等的半音，每個半音之間的振動數比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如 果用音分說明的話，每個八度為]200音分，每個半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調鋼琴的音時，不僅應該把八度都調准，而且必須把半音的 間隔都調整到符合12平均律。
二手鋼琴 2．音准的聽辨
鋼琴維修 調鋼琴的音律，主要依靠聽覺，聽什麼呢?概括地來說，就是聽拍音和音程。
拍音是兩個振幅大體相同、頻率相近的音波合成後，其合成音波的振幅會發生周期性的強弱變化，這種現像就叫做拍，它所發出的聲音就叫鋼琴買賣拍音。比如：兩根琴 弦中，有一根弦每秒鐘振動440次，另一根弦每秒鐘振動436次，這兩根弦同時發音時，每秒鐘就會出現4個拍音(即440-436=4)。 •
鋼琴調律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽鋼琴收購覺上掌握其音響特點。也就是說，我們調音用的耳朵 不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調音是靠聽拍音來判斷音程是否准確。一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就鋼琴調音比較難了。
在上述這些音程關系中拍音是怎樣表現的呢?
同度：同度完全調准時沒有拍音，因為同音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動的頻率與其它弦振動的頻率不一致時，就會出現拍音。調同度時，必須完全消除拍音。
八度：八度是同度的轉位，八度中低的一個音的第二諧音與高一個音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調准了也沒有拍音。
五度：根據十二平均律的特點，凡是純五度都應調得窄一點。根據律學原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2：3。例如：a的頻率為220次／秒，它的 上方五度音e’頻率就是220x3／2=330次／秒，而十二平均律的e：頻率卻是329．63次／秒，就是說平均律的純五度音程比純律和五度相生律的純 五度稍窄一點。
在立式鋼琴的調律手法上，要盡量注意扳子使用的位置和角度。調律扳子最好呈放在弦軸上方45。的範圍內，並嚴禁卡、壓、砸弦軸。有些調律專家倡導用左手調律就是為了減少對弦軸板的損害和過早地出現弦軸松動，使鋼琴的音准和使用壽命得以延長。 

怎樣選擇鋼琴調律師

1。 年紀大的調律師一定是好的調律師？

答：大錯鋼琴調音特錯，除了鋼琴界的老師傅們，確實是靠一輩子的用心和努力換來了真才實干。而現在有不少30-55歲左右甚至年紀更大的中老年朋友，學習調律的目的僅僅是為了得到生活技能（當時和我一起學調律的有17歲的初中畢業生，也有50多歲的老年朋友）。等學成後就上門調律來賺錢。奉勸大家，千萬別害了孩子，先去鋼琴廠（特別是二手鋼琴廠）實習實習吧！其實有些30來歲的鋼琴調律師，對鋼琴有卻著極其深的研究。所以年齡不是鋼琴調律師好壞的界限，要以調律師鑽研度的深淺為主！其實從調律師專業工具的種類以及數量的多少、調律工具的新舊程度上也能從一個側面反映出他的從業時間長短。僅僅拿一個小調律工具套包（一把扳手，一把鉗子，幾把螺絲刀）行走天下的調律師水平一般不會很高。調律高手的行頭一般很多，大包小包一大推。

2。 高級鋼琴調律師或以下級別真的有用嗎？

答：不能以偏蓋全。現在，持有中級鋼琴調律師出去調律為生的人太多太多。可能其中不乏好手，但是，有多少是技術過硬的呢？高級鋼琴調律師，很難考嗎？水平就一定高嗎？比如我，也是有證的高級鋼琴調律師，對於從小學琴、且聽音方面很出眾的我，絕對不難（此處指的是學習而非實踐），考試時，我的操作分數即現場調律分也一直名列前茅，但是我自己很清楚，比起其他老的高級調律師來，我還差點火候，我是鋼琴老師，我沒有更多的精力去研究鋼琴維修調律------但現在我比一般的中級調律師要好，這個是有把握的，呵呵，隨著從業時間的推移，經驗會越來越足。證書是次要的，真正有用的，還是調律師個人的鑽研程度！我見過有的調律師連12平均律都搞不好，連琴弦都不會更換，但也一樣在社會上混。客戶讓這樣的調律師調琴，就是把自己當小白鼠了！在這樣的調律師的調整下，鋼琴會越來越糟糕，壽命會越來越短，甚至新琴調斷弦的事情也是屢見不鮮！

3。 琴行和自稱優秀的鋼琴調律師，真好嗎?

答：文章開頭，我就已經告訴大家關於這個行業的現狀。一直認為，鋼琴調律師行業，需要一個良好的機制來控制，需要更正規化。它是一個單獨的行業，決不能單純地和鋼琴混為一談。 鋼琴調律行業需要一個正規化、信譽化的平台！好的鋼琴調律師，大家看得見，靠大家來評論，靠大家來評判，而不是披著權威的裘皮！還是那句話------“金杯、銀杯，不如客戶的口碑！”