辨別實木家具，挑選實木家具

　伴隨消費者對環保、自然的追崇，實木家具也越來越成為家具消費的實木家具亮點。如何才能鑒別購買的家具是否為實戶外家具木家具呢?木柚木家具之屋實木家具網今天告訴你，除了在購買家具時向銷售商索要家具的說明書，還有一些小竅門值得借鑒：

　　察看木紋 木紋和節疤是判斷實木的一個“奧秘”。比如，一個櫃，外表看上去是一種花紋，那麼對應這個花紋位置，在櫃門的背面看相應的花紋，如果對應得很好則是純實木櫃門。

　　聽音辨味 打開家具櫃門、抽屜，聞聞看是否有刺激性氣味，實木家具的味道一般不太濃。敲擊木板，如果聽到的聲音是厚實的，就是實木。

　　判斷樹種 普通實木家具通常采用櫸木、白橡木、水曲柳、榆木、楸木、橡膠木、柞木，而名貴的紅木家具主要采用花梨木、雞翅木、紫檀木。

實木家具保養小技巧

　　實木家具保養秘訣一、實木內含有水，空氣濕度過低時實木柚木家具家具會收縮，過高時會膨脹。一般實木家具在生產時就有伸縮層，但是擺放時應該注意，不要放在過於潮濕或者過於干燥的地戶外家具方，比如靠近火爐實木家具暖氣等高溫高熱處，或者過於潮濕的地下室等地方，以免產生霉變或干裂等。

　　實木家具保養秘訣二、平房或地勢較低的屋內，地面潮濕須將家具腿適當墊高，否則腿部容易受潮氣腐蝕。

　　實木家具保養秘訣三、搬運或移動家具時應輕拿輕放，不能生拉硬拽，以免損傷榫卯結構。桌椅類不能抬面，容易脫落，應該從桌子兩邊和椅子面下抬，櫃子最好卸下櫃門再抬，可以減少重量，同時也避免櫃門活動。如需移動特別重的家具，可用軟繩索套入家具底盤下提起再移動。

　　實木家具保養秘訣四、家具表面避免長期放置過於沉重的物品，特別是電視、魚缸等，會使家具變形。桌面上不宜鋪塑料布之類不透氣的材料。

　　實木家具保養秘訣五、房間內如地板不平，時間長了會導致家具變形，避免辦法是用小木頭片墊平。

　　實木家具保養秘訣六、絕對不用濕抹布或粗糙的抹布擦拭家具，尤其是老家具。用干淨柔軟的純棉布，過一段時間後加少許家具蠟或者核桃油，順著木紋來回輕輕擦拭。

　　實木家具保養秘訣七、家具表面應避免與硬物摩擦，以免損傷漆面和木頭表面紋理，如放置瓷器銅器等裝飾物品時要特別小心，最好是墊一軟布。

購買實木家具，小心掉入“貼面”陷阱

　近期，不少家具市場進入了銷售旺季戶外家具，其中實木家具受到越來越多消費者的青睞。省工商部門近日提醒，實木家具市場魚龍混雜，消費者在購買實木家具時切不可貪圖價格便宜，要高度警惕“貼面家具”陷阱。

　　家具的價格高低取決於所用材料的材質。例如，一套實木家具和一套只在表面貼了一層實木表皮的“貼面家具”之間價格相差5倍以上。普通消費者往往對其質量難以辨別，不法商家常用低價吸引消費者購買“實木家具”，實際則是“貼面家具”。

　　對此，專業人士提醒，消費者選購實木家具要警惕“貼面家具”的陷阱。一是看木紋，同一塊實木，不管是木板還是木條，其兩個交界面的木紋都能明顯看出縱切面與橫截面的自然銜柚木家具接，而貼面家具在遇到兩個相臨交界面時通常都不轉彎，而是各貼一塊，兩個交界面的木紋通常不能銜接。二是聞味道，實木家具由於使用的膠水明顯少於實木家具貼面家具，味道要比貼面家具淡得多。三是查證書，國家明確規定出售家具時要附上家具使用說明書。如果商家宣稱是全實木，一定要在合同中注明“全實木”，購買家具的發票上也要注明實木類家具還是板式類家具，不能籠統地寫木家具。

烏魚子：一顆有用的卵(2)

　　烏魚子，就是用烏魚卵腌制而成的，日本人烏魚子把烏魚子稱為“唐墨”，並把它與雲丹(海膽)、揆子(海參卵巢)視為他們眼中的世界三大美食之一。日本人對這三種食材迷戀，除了因為它們太適合小酌之外，還有日本人對“ta好我也好”的信仰。

　　全球烏魚子的來源分別是野生烏魚的烏魚子、養殖烏魚的烏魚子、一種烏魚子豆仔魚卵巢制成的烏魚子、中國大陸產的烏魚子、巴西或美國產的烏魚子。

　　過渡捕撈曾導致野生烏魚產量銳減，但別急，人類習慣性吃絕物種的經歷，反過來成了養殖和馴化技術進步的源動力，過去是陸地的生物，現在面向海洋。現在，烏魚的養殖技術已經成熟，我們吃到的70%的烏魚子，其實都來自人工養殖，這樣，不僅保護了自然，還滿足了我們的口腹之欲。

烏魚子：一顆有用的卵

　　不得不承認北方人接受各種鹽漬、烏魚子風干海貨食材都是有些障礙的，看過不少朋友台灣旅游帶回來板磚似得烏魚子特產，最後都當做板磚“處理”了。海邊人與內陸人對海腥味的理解大相徑庭，烈酒與海貨的腥甜倒是相得益彰，彼此覆蓋烏魚子、壓制和融合，像極了反復推向岸邊的浪頭。人類食用卵巢的習慣由來已久，相信這種“精華”可以讓精神和胃口都得到進補，烏魚子強壯扎實的形像美得令人不知所措，高粱酒烤制後的烏魚子更讓人覺得“卵”還是有用的。

　　一條講信用的魚

　　烏魚，學名叫做鯔魚，被老台灣人稱為“信魚”，因為它非常守信於24節氣，嚴格遵守“小雪小到”、“大雪大到”的規矩。

　　烏魚分布於全球各地溫、熱帶海域，尤其盛產於台灣。作為一種洄游魚，每年冬至一過，中國大陸沿海的烏魚會向南洄游，經過台灣海峽，沿著台灣的海岸線南下交配，這期間，烏魚的卵巢正值交配前最成熟階段，所以台灣產的烏魚子特別肥大。

學鋼琴什麼時候適合用節拍器?如何選購鋼琴節拍器?

您好，想向您請教個問題，我家鋼琴調音孩子學了快一年了，一直沒用過節拍機，可是我看到我朋友的孩子(比我們學得晚)在用節拍機。我想知道什麼時候該給孩子用節拍機．另外想再問問您，我看現在市面上的節拍機有機械的，還有電子的，請問老師，該如何選購節拍機啊?謝謝了！
首先讓我們來看看。節拍機重要麼?
答案是肯定的。要知道，節拍機是最准確、最精密的節拍度量儀器，是學習節拍、訓練節拍最為重要的工具。而節拍准確與否，是考察學生琴彈得好不好的一個至關重要的指標。
在樂曲中，節拍就好像是整首樂曲的框架，支撐著整個作品。當演奏者在人們面前詮釋、呈獻某個音樂作品(節奏和聲、旋律等)時，如果節拍不穩，其演奏就會像 一幢搭歪了的房子，剛開始搖來搖去不均衡貌似問題不大，但待到房子越蓋越高，這個傾斜了的框架是無法支撐起整個樓層的，可見節拍在樂曲中起到的作用是多麼 重要。大部分家長和習琴者往往會忽略這一點，而很多教材對節奏的訓練也是一筆帶過，我注意到身邊很多琴童節奏不好，大多是由於重視不夠以至於在入門伊始缺 乏科學、有效的節拍訓練的緣故。
什麼時候適合用節拍機?我建議初學者在練琴的第一天就開始使用節拍機，只要開始彈奏就要打節拍機，這樣在入門的時候彈奏就跟節拍牢牢地掛在一起，能夠很好 地固定內心的節拍感。強度更大的練法是一邊打節拍機一邊彈奏一邊嘴裡數拍子。拍子要數出聲來，不要在心裡默默地數，要做NN．、耳、手、嘴四條線一起走， 這樣對孩子的訓練是最全面的。
有的老師認為這太難了，孩子在心裡面數就好了，但實際上默數的節拍很不穩定，非常容易被彈奏的雙手帶偏，手腳同步地一會兒快一會兒慢，而且速度時快時慢還 不自知；也不要用腳打拍子，一邊彈一邊打拍子很不雅觀，而且將來兩只腳是要去踩踏板的，不可能用來幫助雙手穩定節拍。再者對孩子來說，將節拍數出聲的難度 要比不出聲的默數難，所以我們要在剛開始彈奏的時候就讓孩子養成一個好習慣，不然前面簡單的彈奏不數拍子，等以後越來越復雜的彈奏再開始數拍子，孩子會覺 得手忙嘴亂，更不願意這麼麻煩，從而產生逆反心理，就不利於進步成長了。
當學習進入軌道一段時間後，老師通常會要求學生准備表演曲目。那麼，在上台演奏之前，我們可以用幾遍不數節拍的彈奏，來適應舞台的演出需要。此時，如果有平時強化數拍子的好習慣打下了堅實的內心節拍感，舞台表演只會覺得輕松，而不會覺得難上加難了。

孩子鋼琴考級跳級好嗎？

孩子考級了，在考級中我們發現有許多孩子都是1—5級跳著考鋼琴收購，6級或6級以上才一級一級考的。我想問，如果要考級的話，必須要一級一級地考嗎?是不是可以初級的跳著考，後面到了高級再一級一級來考呢?
你好！從你的來信中我看出你是一位非常認真細心的家長，你善於觀察身邊的現像並進行分析，很有觀察力。你的認真打動了我，希望我們的交流能夠撞出一些火花，讓大家都對鋼琴考級進度的安排有個新認識。
鋼琴考級，簡單來說其實就是幾家考級機構每年都會舉行的音樂水平測驗，在這個測驗中，老師會對考級者的彈奏劃出優、良、及格、不及格四個等級，從而檢測孩 子們的學習成果。憑借這些等級，可以客觀地判斷孩子現階段所達到的“專業”高度，以及出現的情況，這就好像孩子們在學校裡面每個學期參加的期末考試一樣。

學鋼琴多久上一節課好？

一般來說，正式學了幾年琴的孩子不論鋼琴買賣在技巧還是基礎樂理方面都中古鋼琴已經比較熟練了，一周一節課是可以的。但如果在初學時能夠保證一個星期最少上兩節課那就太好 了。小孩子不比大人，學琴主要是以模仿為主，所以往往接受得快、忘得也快。因此，年齡較小的孩子每周上課的課時安排可以稍微緊湊一點，有條件的家長最好是 增至兩節到三節(幼兒學琴，家長的投入是最關鍵的條件)，可以避免老師為了保證進度而安排過多的內容，使孩子回家難於消化、回課壓力大所造成的厭學情緒。
所以說，你希望的兩周上一節課的進度安排是不科學的。要知道，一個月(4節課)眨眼間就過去了，半年下來，理論也許都還沒講完呢，更重要的是，這個時候是 孩子養成學習習慣的黃金時段，其重要性是不言而喻的；再者，由於一節課到另一節課中間橫跨的時間過長，可能導二手鋼琴致孩子遺忘所學內容而出現的進度過慢、興趣逐 漸缺失的鋼琴維修現像。一星期一節課，我認為算是正常。
當然，最主要的還是要看鋼琴老師對孩子教學大綱的安排，至於一周一節對你的孩子是否合適，我建議你最好去跟你的老師溝通一下，把你的想法跟老師說，我想，你的老師會根據孩子的情況來安排的。

彈鋼琴節奏有問題怎麼練

黃因老師，看了你的文章後，我對節奏有鋼琴維修了新的認識。我的老師說我的節奏有問題，我也發現我彈的就是沒有老師的味道。還有就是輕重的問題。節奏感怎麼練啊?希望看到你這方面中古鋼琴的文章。
很高興看到你的留言，謝謝你對我教學的肯定和信任。為了能夠更清晰更准確地回復你，我將你的問題進行了歸納總結。下面就來談談你留言中所提及的節二手鋼琴奏感，如何彈出“味道”，以及如何訓練能夠達到成效的問題。節鋼琴買賣奏有問題怎鋼琴收購麼練？
在留言中，你說“我的老師說我的節奏有問題”，並且問到“節奏感怎麼練”的問題，這說明你的節拍較薄弱，在心裡還沒有形成固定的節拍感。要知道，節奏 是音樂不可缺少的中流砥柱，是學琴的關鍵，說起它的重要性，有的人把它比做輪船運行的推動劑，也有人說它是音樂“唯一的鋼琴調音生命線”。因為，判斷一個人的演奏 是否具有生命力，電子節拍機一個很重要的考量就是看他對千變萬化的自由節奏的掌控能力，而要掌握變化節奏的前提就是先掌握固定節奏。

鋼琴考級的作品難度

　　一級：《拜厄鋼琴基本教程》全部學完，雙手的配合已二手鋼琴經較為協調中古鋼琴。

　　二級：能夠熟練掌握車爾尼《鋼琴初級練習曲》(作品599)後半部程度的同時，還能夠接觸一些比較復雜的節拍和變化。

　　三級：彈到車爾尼《鋼琴流暢練習曲》(作品849)前半部分，手指跑動能夠達到一定的流暢程度。

　　四級：彈完車爾尼《鋼鋼琴維修琴流暢練習曲》(作品849)，達到雙手彈奏精准，並且具有一定的表演能力。

　　五級：彈到車爾尼《鋼琴快速練習曲》(作品299)的前半部分，具備彈奏快速度和較復雜作品的程度。

　　六級：彈到車爾尼《鋼琴快速練習曲》(作品299)後半部，同時能夠流暢地完成較高難度的快速作品。

　　七級：車爾鋼琴買賣尼《鋼琴快速練習曲》(作鋼琴收購品299)全部彈奏完畢。此時，手指應具備很強的跑動能力和爆發力。

　　八級：掌握車爾尼《鋼琴練習曲手指鋼琴調音靈巧的技術練習》(作品740)中全部高難度復雜技巧。

　　九級：雙手達到《莫斯科夫斯基練習曲》所要求的協調能力與靈活性，同時，對音樂表現力也有了進一步要求。

　　十級：達到《肖邦練習曲》初級程度，對音樂的理解和演繹基本達到音樂學院專業基礎水准。

成人應該如何自學電子琴？

　　由於電子琴的操作系統較為復雜、音色過於豐富，這多少會令初中古鋼琴學者感到畏懼，再加上成人大都是利用的“業余時間”進行學習，那麼學習進度緩慢，甚至停滯的情 況便是常態。因此成人學生在自學電子琴時，應當將電子操作的那部分盡量簡化，在一大堆好聽的音

色中先選擇一兩個常用音色、一大堆的節拍中選擇一個三拍子和 一個四拍子來練習就足夠了。當然，你可以將平常常用的鋼琴、小提琴、長笛音色和三拍子的圓舞曲節奏、四拍子的進行曲節奏儲存起來以備演奏時使用。在彈奏樂 曲時，先大概體會一下曲子的風格與節

奏音型，再找到事先儲存的音色、節奏，就可以很快地向原版曲風上靠攏。這樣，就避免了由於音色、節奏過多而導致的手忙 腳亂，不但不容易出錯，還可以很快上手彈奏出頗具數量的自選曲目了。二手鋼琴

　　不過，電子鋼琴維修琴與鋼琴不同，在電子設備的幫助下，負責伴奏的左手常常用一個單音或者一個三和弦就能幻化出許多個伴奏音(該伴奏類型為單指伴奏)，所以成年人 學習電子琴，要想彈鋼琴買賣奏自己喜歡的歌曲就必須要左手先掌握幾個最常用的和聲進行，比如I、Ⅳ、V級

和弦的運用，這樣配出來的伴奏聽上去應該不至於刺耳，和聲 會比較協調——就這樣，一首新的演奏作品便誕生在你的手裡了。假如你還有更大的興趣和更高的技能需求，那麼你需要提高的第二個方面就是和聲密度。因為電子 琴鋼琴收購左手伴奏的特點跟鋼琴在本質上是相同

的，都是要為右手的旋律作鋪墊和陪襯，而運用慢速短琶音、三和弦、七和弦或者甚至九和弦(流行歌曲常用的)等等，不 但使得伴奏更為飽滿，也令整個音樂的效果更加、豐盈，所以巧妙地利用不同的變化和聲來為相同的或者不同的曲子伴奏，並呈現出各種別樣

的風格。而你，我 相信也會從中感受到音樂的樂趣，以及挑戰的滿足感的。

　　當然，一首曲子彈得動聽，左右手配合默契固然是重要的，但最重要的還是要掌握把旋律彈得具有“歌唱性”的訣竅。要達到這樣的效果，就離不開彈奏者的 右手手指表現力，即手指自如敏捷的跑動和“提、挑、揉、推”等高級彈法的運用。所以假如你想要將你的感

情帶入彈奏來完美表達音樂表現力，那麼建議你去參考 一下我著的《哈農鋼琴練指法教學指導》，我在這本書裡清晰而詳盡地講解了上文中提及的每一個彈法，並且每一個彈奏的動作都配鋼琴調音有示範照片。由於這部分的彈奏 技巧電子琴和鋼琴是差不多的，相信這本書上講

解的彈奏法一定能夠給你的彈奏帶來幫助。

鋼琴的音色表現力及功用特點

眾所周知，音色是樂器及人聲客觀物鋼琴調音體振動在主觀聽覺上的反映。音樂藝術的表現方式主要分器樂與聲樂兩大類，人的嗓音和樂器發出的音品不同，即存在音色的不同，這同許多因素相聯系。
樂器音質的差別同發音體的形狀、構造、材料的質量、成分、彈性以及激發振動的方式等有關。研究影響音色的性質，除了基頻成分外，還可通過觀察泛音列、頻譜、示波器波形等。
以鋼琴琴弦為例，琴弦振動不是一個簡諧振動而是一個復諧振動，琴弦被擊(激)發後，琴弦上產生許多波腹和波節的復諧波，整條琴弦的振動又包含著各分段振 動，這就是所謂的鋼琴階波(泛音)特質。所以，試彈奏鋼琴的中、低音區，常明顯地聽到基音和一系列諧音同時發響的復合音。
須知，樂音的頻率是由基音所定，音色主要是由泛音的多少及其強度決定，換句話說，基音頻率決定音高，泛音或諧音的多少及其強度決定音色。緊繃在鋼琴弦列中 的200多條琴弦與音板、框架間的耦合，是鋼琴音色特性的“原始”條件。鋼琴音色的魅力就是在這些多元因素的耦合作用下，通過嫻熟的彈奏和多樣性的技巧， 把許多種音符進行組合、疊加。從這一角度說，好的演奏實際上在隨心所欲地變換聲波波形，借助“踏板”技巧的合理運用豐富並擴大了音樂表現力，以此滿足著聽 覺上的需要，這也是構成鋼琴優美音色的奧秘所在。
由於鋼琴低音渾厚濃郁，中音自然流暢，高音明亮華麗，它和人聲及各種樂器較為融合，它在音樂表現中層次清楚，起伏幅度大、變化多端又極富立體感、流動感， 襯托和渲染作用強烈，極易造成扣人心弦的效果。所以，鋼琴不僅能作為獨奏(協奏)形式的主旋律樂器，也是視唱練耳和聲樂、器樂伴奏的好伙伴。在電影、電視 劇、舞蹈、體操、配樂散文、詩歌等藝術中，無時不出現鋼琴的音韻。在家庭中，它也是稱職的引吭高歌的伴{呂。
自鋼琴產生以來，無論是古典主義、浪漫主義、印像主義風格的音樂，還是現代的爵士音樂或搖滾音樂，鋼琴不僅是作曲家、演奏家駕馭音樂藝術，馳騁在無限寬廣 的藝術天地進行音樂藝術學習、研究、加工、創造的基本工具，也是音樂工作者學習音樂理論知識、進行創造和演奏的好幫手，還是促使理論聯系實際、鍵盤技能同 音響感受平衡發展的“實驗場”。鋼琴是學習音樂的最好“教具”，是音樂工作者的最佳的伙伴；人們能在鋼琴的鍵盤上講解樂理、掌握和聲、學會配器以至學習彈 奏。

鋼琴的特點

鋼琴是世界上使用最為廣泛的樂器。在音樂鋼琴收購藝術的王國裡，鋼琴以其聲音洪亮、音域寬廣，音色、力度變化豐富著稱，因此在樂器家族中鋼琴占據著相當重要的地 位。鋼琴能發出無窮盡的、富有表現力的聲音。無論是色彩豐富的和聲．還是線條紛繁的復凋，也不管是風卷殘雲般的音流，還是委婉如歌的旋律，或是氣勢宏偉的 交響，或是溫馨優美的傾訴，鋼琴都能予以淋漓盡致的表現。鋼琴除了作為一件無與倫比的獨奏樂器出現在音樂舞台上以外，還常常在重奏、合奏及伴奏中充當重要 的角色。鋼琴還可以與龐大的管弦樂隊一起，演出鋼琴與樂隊相結合的交響樂、協奏曲。翻開世界音樂史，可以發現有很多作曲家都譜寫過不同形式、體裁的鋼琴 曲。在世界音樂文庫中．鋼琴音樂的數量是最多的，而且其藝術魅力經久不衰。學習音樂的人，也大多需要學習鋼琴。不僅如此，鋼琴作為一種能表現多聲音的鍵盤 樂器，也被一些作曲家作為音樂創作的工具。作曲家常常把一些復雜的樂隊音樂思維縮編為鋼琴譜，以便於演奏和交流。進入20世紀，當一些作曲家進行音樂革新 的時候，鋼琴也常常被作為這些作曲家的試驗場。正因為鋼琴具有這些優秀的品質及無法替代的藝術表現功能，人們常說鋼琴是“樂器之王”。
一、鋼琴的音域特點
音域是音樂術語。指某一樂器或人聲所能發出的最低音到最高音之間的範圍。在鋼琴的鍵盤上能清楚明了地反映出音樂作品和表演藝術的輪廓和難度。音域也是音樂 藝術展現的廣闊天地。現代音樂表演藝術中，所能使用的樂音音列有90多個，而鋼琴的88個鍵幾乎包括了整個樂音音列，它的音域自A2-c5，鋼琴上52個 白鍵循環重復地使用七個基本音級名稱，因此，在音列中便產生了許多同名的音，為了區分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個“組”。在音列中央 的一組叫做小字一組，它的音級標記用小寫字母並在右上方加數字1來表示，如c1、d1、e1等。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四 組、小字五組。小字二組的標記用小寫字母並在右上方加數字2末表示，如c2、d2、e2等。其他各組依次類推。比小字一組低的組，依次定名為小字組、大字 組，大字一組及大字二組。小字組各音的標記用不帶數字的小寫字母來表示，如c、d、e等。大字組用不帶數字的大寫字母來標記，如C、D、E等。大字一組用 大寫字母並在右下方加數字l來標明，如C1、D1、E1等。大字二組用大寫字母並在右下方加數字2來標明，如A2，B2等。音區是音域中的一部分，有高音 區、中音區、低音區三種。在整個音域中，小字組、小字一組和小字二組屬於中音區。小字三組、小字四組和小字五組屬高音區，大字組、大字一組和大字二組屬低 音區：不同的人聲和不同的樂器的音區劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區是女低音的低音區等。各音區的特性音色在音樂表現中，有著重大的作用。高音 區一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。
二、鋼琴的音量與力度特點
音量即響度。鋼琴不但音域寬廣，而且它的音量宏大，力度變化明顯。它的音量足以和一個相當規模的管弦樂隊相媲美，並能在管弦樂隊的聲群中表現突出的旋律及 伴奏音型。它的音量和力度變化可由極弱(PPP)至特強(fff)，並在這些範疇內巧妙地組合。鋼琴不僅能演奏山寧馨纖細、優雅安靜、朦朧含蓄、輕聲細語 的音樂意境，而且也能演奏出鏗鏘有力、洶湧澎湃、群情激昂、絢麗輝煌的音樂意境。
從人的生理上講，鋼琴音樂的強弱或響度的對比變化，足以使人耳受到較強的刺激。據測定，鋼琴的聲壓級範圍可以弱至四、五分貝，強至七、八十分貝以上，並能 達到許多層次和多種組合的音響形態。正因如此，現代鋼琴音樂在力度層次方面的組合被不斷挖掘，並加以引發或利用。
我們知道，人耳感受聲音強弱或力度變化都是由發音體振動產生聲波造成空氣壓力變化而形成的。通常，發音體產生振幅的大小決定音量的大小和強弱，偌大的鋼琴 僅憑著不同力度觸鍵，變換著弦槌瞬間的擊(激)弦速度和質量，因而產生出由弱至強的各種力度的層次變化，產生非凡特質的音響，構成鋼琴特有的“氣質”。

鋼琴機械故障的排除

我們反復強調鋼琴的機械性能：它是一個多級杠杆鋼琴買賣傳動機構，通過指觸(動力源)來驅動鍵盤機械(擊弦機)運動，使弦槌擊弦作功(產生弦振動)，從而把機械能轉換為聲能的樂器。
我國鋼琴擁有量日益增多，但調律、維修人員還較缺少。作為每個鋼琴用戶，學習和掌握這些基本知識，能像醫生一樣從生理“解剖”上獲得第一手材料，進而達到 “治標治本”的目的。如能像汽車司機一樣，了解汽車發動機驅使汽車啟動的作用機理，能夠排除日常中的一些小故障、小毛病，對於學習和使用鋼琴會帶來極大的 方便，也會為延長鋼琴使用壽命帶來好處。況且，這些技能也是比較容易掌握的。當然，有關難度較大、要求較高的維修與調律，則需在專業人員指導下來完成。

這在新購置的鋼琴上是常見的現像，其實這是最容易排除的小故障，中古鋼琴切不要大驚小怪。前面談到：鋼琴的鍵子是一個典型的杠杆，中間的定位圓銷釘及孑LBp形成 了杠杆的支點，琴鍵按下後，前端的重力足以把琴鍵保持在平衡狀態，琴鍵按下不起，就是因為琴鍵前後端的運動受阻。這類故障的種類和原因主要有如下幾個方 面：
(1)黑鍵或白鍵底下的孑L、銷配合偏緊，產生粘滯，致使琴鍵不靈或按下不起?這在氣候潮濕的情況下比較二手鋼琴常見，只要取出琴鍵，用平頭螺絲刀把孑L的鋼琴維修包松呢 適當向兩側擴展，或調整銷子的前後位置，重新裝上即可復原。有些新琴甚至把不起的琴鍵在原處上下左右適當晃動一下，便可自然復原。
(2)琴鍵之間或壓鍵檔掉進雜物，阻礙琴鍵的運動，只要清除雜物即可。
(3)黑，白鍵之間摩擦相撞，只要取下琴鍵，用沙紙或小刀削去相摩擦部分，並使其間有相應的活動余量為好。
(4)琴鍵彎曲變形。這一般是室溫過高或過於干燥所致，修理方法同上。碰到琴鍵扭曲變形嚴重時，除重新更換配件外，可用熱水適當浸濕琴鍵，然後用慢火逐漸烘烤琴鍵加熱到一定程度後加以機械校正即可。這是懂得木材變形性質的人所不難做到的。

簡單易學的鋼琴故障修理方法

1．當演奏鋼琴時．彈奏到某個音沒有聲音，產生了鋼琴維修斷音現像，這時，琴鍵按下去也不再起來，它嚴重破壞了音樂的效果，給演奏者帶來了苦惱?按照產生的原因，一般分成兩大類：
(1)材料因素
①在陰雨季節裡，由於空氣相對濕度比較大，特別是在底樓很潮濕的環境中放置的鋼琴，琴鍵的定位扁孔和圓孔受潮膨脹，使之與銷子脹死，造成琴鍵運動受阻。處 理方法：先翻開琴蓋，松開上門裡面兩側的軋頭，取下上門。然後取下搖蓋，中古鋼琴一般的搖蓋兩側安裝著活榫，所以往上一拔就能取下，有的在兩側有兩個固定螺絲，這 時只要松開兩個螺釘向上一拔即可：最後取下壓鍵檔，壓鍵檔也有兩種結構：螺絲固定和活榫結構，取下方法與上略同。但是有部分鋼琴在壓鍵檔中間有一個定位裝 置螺絲，這時應旋松此螺帽，才能取出壓鍵檔。這樣整個鍵盤就全部暴露無遺，可以取出任意一鍵進行檢查。首先要檢查按鍵不起的琴鍵是否有0．5毫米的左右松 晃，方法是把左右相鄰兩鍵按下去，用手捏住該琴鍵上下、左右搖晃。如果很緊則先檢查一下該鍵的扁銷子中心軸線是否與鍵盤前沿線垂直，如有偏斜，則可用老虎 鉗把它擰正(這時應在銷口中墊一塊薄呢，以免夾傷銷子)，然後把琴鍵放回原位置。檢查一下是否有效，如果扁銷子已是垂直，則可用專用工具撳手鉗，將扁銷孑 L兩側分別夾一下，使孑L大一些，但注意不要過量，防止擴張過量使琴鍵松晃，正確的孔徑配合是用手拿住琴鍵時有0．5毫米左右的松動量。有一點要注意兩側 面壓縮量上下要一致，撳手鉗兩個扁嘴要平行，這樣可以避免琴鍵在上下運動時，左右松動上下不一致。一般用戶如果沒有專用鉗的可以用硬木作一塊木楔，其厚度 比扁銷大1毫米，前端略帶一些尖斜(這是便於把木楔敲下)，寬度比扁銷孑L略小些，通過把木楔敲二手鋼琴人扁孔內，起到擴張孔的作用，木楔的厚度視效果而定，但要 注意不要使擴張過量造成琴鍵過於松晃，影響觸感性能。如果是圓銷孑L脹死，則可用圓筒錐擴孔，也可用比圓銷直徑略大一些的金屬圓柱伸進圓孔適當擴孔，但是 千萬要注意該圓孔壁僅為3毫米左右，擴孔時一定要仔細，孔和圓銷的配合應為零對零，這樣松緊正好，但是不能有前後左右的松晃現像。
鋼琴買賣 ②琴鍵變形造成相鄰兩鍵相擦而使琴鍵活動受阻，這主要的原因是材料鋼琴收購處理不佳或加工質量控制不嚴所造成。處理辦法：如果碰擦不嚴重則可用木工銼刀或小刨把相 擦部分除去即可，使兩鍵有1~1．5毫米的間隙，不能過小，避免以後略有少量變形就再次發生相擦。變形嚴重的則可采取鑲嵌的方法來處理，把相擦的多余部分 除去，在另一面用同類材料復貼上去，然後進行刨平沙光，這就需要有一點木工基礎技能的人進行操作。還有一種方法是采用矯枉過正的辦法來處理，這時可把彎曲 變形的琴鍵平放在平台上，在彎曲中，L、墊一塊5毫米厚的木塊，在鍵兩頭用二只軋頭軋住，使之反向彎曲，使反向彎曲角度略大於原來變形的彎曲角度，並用一 只45W燈泡直射彎曲中心，進鋼琴調音行烘烤定型，時間起碼要8小時以上，時間長一些效果更佳，但是注意燈泡不要過於靠近，以免烤焦或燃燒，通過這樣處理一般能收 到預期的效果。

鋼琴其他故障及排除方法

(1)黑鍵脫落，這是由於膠合不牢二手鋼琴所造成。處理方法是去除琴鍵上的膠跡，再用刷子蘸點502膠水或強力膠塗在黑鍵底面，然後再膠合上去，用夾子夾緊，靜止固化24小時後才能使用中古鋼琴。 (2)鍵的縫隙中掉人異物。處理方法是拆卸相關部件，取出琴鍵拿出異物即可。
(3)愛克申攀帶斷，這是由於保管不善，鋼琴維修被蟑螂或小老鼠鑽進鋼琴內所咬斷，如果不是在根部的話，可以用針線把斷的部分縫合即可，否則要取下中古，拔下制音木，重新膠合。
(4)攀帶皮脫膠，可以把脫落下來的皮重新膠合上去，但要注意與相鄰兩旁的長度一致。
(5)琴鍵扁銷孔或中孔墊呢脫落，這是膠合不牢固或放置琴鍵時不注意，把襯呢頂了出來，處理的方法是把脫落的反面膠合處的殘余膠水除去後，再重鋼琴買賣新膠合，並將木楔塞人孔內進行固定。如原有的襯呢弄丟了，可以用同樣的呢料按原寬度裁成一根條呢，再進行膠合。 
(6)搖蓋開啟和關閉時，碰擦兩側的耳朵，檢查時發覺耳朵與搖蓋的兩側間隙前後不均勻，這主要是鋼琴收購安裝搖蓋時，位置偏移所造成，這時可旋松搖蓋後座兩側固定 螺絲，把碰擦一側的搖蓋向外推移一點後，再旋緊螺絲，這就能解決問題了。如果碰擦嚴重，則可用刨刀把碰擦搖蓋的端頭樹脂刮去一些，然後用砂紙打磨，最後用 拋光漿塗擦表面進行手工拋光即可。
(7)鋼琴表面油漆擦毛，由於經常使用較硬的抹布擦鋼琴鋼琴調音表面所致，處理方法：可以用拋光漿塗擦表面，用柔軟濕布等同類的抹布，用力推擦起到表面拋光作用，如果沒有拋光漿，則可用美加淨牙膏代替，也能起到一定的效果。 

鋼琴音律的調校

1．鋼琴的律制
鋼琴是中古鋼琴按十二平均律調音的，在鋼琴的整個音域中，每一個八度都分成十二個均等的半音，每個半音之間的振動數比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如 果用音分說明的話，每個八度為]200音分，每個半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調鋼琴的音時，不僅應該把八度都調准，而且必須把半音的 間隔都調整到符合12平均律。
二手鋼琴 2．音准的聽辨
鋼琴維修 調鋼琴的音律，主要依靠聽覺，聽什麼呢?概括地來說，就是聽拍音和音程。
拍音是兩個振幅大體相同、頻率相近的音波合成後，其合成音波的振幅會發生周期性的強弱變化，這種現像就叫做拍，它所發出的聲音就叫鋼琴買賣拍音。比如：兩根琴 弦中，有一根弦每秒鐘振動440次，另一根弦每秒鐘振動436次，這兩根弦同時發音時，每秒鐘就會出現4個拍音(即440-436=4)。 •
鋼琴調律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽鋼琴收購覺上掌握其音響特點。也就是說，我們調音用的耳朵 不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調音是靠聽拍音來判斷音程是否准確。一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就鋼琴調音比較難了。
在上述這些音程關系中拍音是怎樣表現的呢?
同度：同度完全調准時沒有拍音，因為同音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動的頻率與其它弦振動的頻率不一致時，就會出現拍音。調同度時，必須完全消除拍音。
八度：八度是同度的轉位，八度中低的一個音的第二諧音與高一個音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調准了也沒有拍音。
五度：根據十二平均律的特點，凡是純五度都應調得窄一點。根據律學原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2：3。例如：a的頻率為220次／秒，它的 上方五度音e’頻率就是220x3／2=330次／秒，而十二平均律的e：頻率卻是329．63次／秒，就是說平均律的純五度音程比純律和五度相生律的純 五度稍窄一點。
在立式鋼琴的調律手法上，要盡量注意扳子使用的位置和角度。調律扳子最好呈放在弦軸上方45。的範圍內，並嚴禁卡、壓、砸弦軸。有些調律專家倡導用左手調律就是為了減少對弦軸板的損害和過早地出現弦軸松動，使鋼琴的音准和使用壽命得以延長。